提及二次元视频平台，多数人第一反应是 B 站，却鲜少有人再想起更早诞生、曾被誉为 “二次元根据地” 的 AcFun（简称 A 站）。如今的 A 站，不仅徘徊在倒闭边缘，近期更是因流量低迷公开求助，日榜第一播放量仅 232 次，不少网友感叹：“A 站真成破站了。”

更让老用户心头一凉的是，A 站日漫区如今仅剩 26 部番剧。要知道，A 站曾凭借精准的买番眼光，被粉丝称为 “买番鬼才”，如今这番景象，只剩空壳的既视感。

曾凭 “买番” 出圈，却难留人气

前几年的 A 站，最亮眼的标签便是 “买番鬼才”。尤其在快手刚接手时，A 站虽舍得投入，却不似 B 站 “广撒网”，而是走精品路线。

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它敢押注高风险的原创番，《佐贺偶像是传奇》就是典型例子，这部当初不被看好的作品，最终成了年度黑马神作，也让 A 站的 “买番鬼才” 名号彻底打响。同时，A 站还坚持独播策略，虽风险更高，却能打造 “想看只能来 A 站” 的独特吸引力；别人争抢热门大番时，它偏偏挖掘小众冷门佳作，《瑞克和莫蒂》《别对映像研出手！》等口碑作品，都是 A 站的 “宝藏之选”。

更打动老用户的是，A 站还上线了《白箱》《荒川爆笑团》等怀旧老番，且全部免费观看，让不少老二次元直呼 “情怀还在”。可遗憾的是，即便手握多部优质番剧，A 站也没能留住人气 —— 没有 B 站那样强的社区粘性，缺乏足够的讨论氛围，最终只能看着好作品 “酒香也怕巷子深”，徒留一声叹息。

IP 与线下齐发力，终究难敌现实

除了买番，A 站还曾在 IP 运营上拼尽全力，吉祥物 “AC 娘” 就是核心突破口。这几年，A 站几乎试遍了所有能想到的路子：在微博搭建内容主阵地，定期推送二次元资讯；搞跨界联动、推出周边产品，甚至尝试直播带货；还入驻快手、抖音、小红书等平台，就连 B 站都有 AC 娘的短视频投稿，试图将其打造成跨平台虚拟偶像。

看得出来，快手确实想把 AC 娘推向 “大众 IP”，可理想终究抵不过现实。2023 年后，这些投入突然停摆，核心原因就是 “投入产出比太低”——AC 娘没能带来新用户增长，反而消耗了大量资源，热度一路下滑，如今几乎销声匿迹。

线上发力受挫，线下尝试也没能扭转局面。早些年，A 站会频繁举办宅向聚会、动漫展台，还会在大型二次元展会上设专区，努力拉近与用户的距离。但近两年，线下活动数量急剧缩水，背后藏着的现实很残酷：活动没人气、拉不到赞助，最终只能彻底停摆。

行业寒冬叠加自身困境，A 站步步走向落寞

A 站的困境，不只是自身运营的问题，还撞上了番剧赛道的行业寒冬。作为行业龙头的 B 站，近几年都在下调番剧区权重；不少靠番剧杂谈起家的大 UP 主，也纷纷转型做游戏、影视或生活类内容 —— 单靠番剧杂谈，早已难获流量与收益。

大环境如此，本就根基薄弱的 A 站更无还手之力。B 站还能靠庞大社区撑起讨论氛围，A 站却连基本用户盘都守不住。多重压力下，A 站的规模一缩再缩：2018 年还有 207 名员工，到 2024 年只剩 16 人；AC 娘项目停摆，活动近乎荒废，番剧区仅存的 26 部作品，成了它 “还活着” 的最低证明。

资本退潮后，A 站彻底成了快手手中的 “鸡肋”。要知道，很多老二次元的第一次弹幕体验，都始于 A 站 —— 那里曾是他们的青春，是归属感，是接触二次元的起点。可资本的逻辑向来冷酷，买番不赚钱、IP 运营没收益、线下活动入不敷出，在快手的账本上，A 站渐渐失去了存在的意义。

如今再看 A 站，更像一个苟延残喘的影子。不少老用户虽还盼着它能重新崛起，至少不让 B 站一家独大 —— 有竞争才有进步，创作者和用户才能有更好的体验，但现实却只剩一声 “原来 A 站还活着” 的唏嘘。对于 A 站公开求助、流量惨淡的现状，你有什么看法？欢迎在评论区留言分享。

发布于：广东省